灯饰设计说明电子电路工程科技专业资料

RC吸收电路的设计.开关管和输出整流管的震铃是每个电源设计工程师最讨厌的事情.过度的震铃引起的过压可能使器件损坏,引起高频EMI问题,或者环路不稳,解决的办法通常是加一个RC吸收电路.但很多人不知该如何选取RC的值.??首先在不加吸收电路轻载下用示波器测量震铃的频率,但注意用低电容的探头,因为探头的电容会引起震铃频率的改变,使设计结果不准.??其次,在测量震铃频率时尽可能在工作的最高电压下,因为震零的频率会随电压升高而变化,这主要是MOS或二极管的输出电容会随电压而变化.??震零产生的原因是等效RLC电路的震荡,对于一个低损的电路,这种震荡可能持续几个周期.要阻尼此震荡,我们要先知道此震荡的一个参数,对MOS,漏感是引起震荡的主要电感,此值可以测出,对二极管,电容是主要因素,可以有手册查出.计算其阻抗:知道L,则Z=2*3.14*f*L;知道C,Z=1/(2*3.14*f*C).先试选R=

“悦动”现代家居灯饰设计说明

美术系艺术设计专业 2009级xx

指导教师吴丽华

“灯具”家具中不可或缺的部分。自古来说有光的地方，就有了人类文明。从粗糙的石灯到青铜灯，陶瓷灯到现代的电灯，灯具的历史变迁打上了深刻的时代烙印，同时也是社会经济和文化的缩影。现在忙碌的生活，疲惫不堪的人们回到家中，只为寻求那一丝的舒适与安定。而现在的家居装饰大多以符合大众的审美观出发，常规的东西过于繁重，格调的一层不变局限了选择的余地。

因此，在当今这个设计风格中找到突破点，制造出更新颖的创新设计，更具有代表性，从而达到推动设计理念向前发展的良好势头，给大众更加耳目一新的感觉，增加消费者选择的多样性，使得现代的灯具能倍受青睐，是本设计的出发点。

一、设计目的

灯具在家居装饰中有着显著的特点。现在对于灯饰的材质要求也越来越高，而市面上的造型样式却越来越古板，从而影响到消费者对理想灯具的选择。所以这次毕业设计我想致力于现代简约风格的灯具设计，从而使得更多的消费者扩大选择的范围，让灯饰的风格适合于各种年龄层次的家庭装饰，

在设计制作中我力求以简单的材料，生活中普通的东西加以改造创造出独具风格的作品，力求简约而不简单。现代简约的设计风格没有更多的融入家居装饰当中，然后我想要尝试改善这一现象。减少制作过程中的污染，降低成本，做工精致，做出简约而又不失美感的灯具，使其处于家中有那份独有的特色，给消费者带来舒适和安定，是我这次毕业设计的目的。

二、灯具市场的了解和分析

为了在作品的外观和功能性有更好发挥，在设计之初我进行了一系列调查。

（一）作品方面

针对现代创意灯具的市场调查，多数以花哨的造型居多，而在外观上的变化很少，一系列的差别也很细小，现在的厂商从利益的角度出发，大多抄袭其他的设计外观，毫无创新意识，陈旧古板。而只有极少数的创意现代灯具能够吸引顾客的眼球。本次设计的出发点就是要以尝试改善陈旧外观，及新功能的开发，要让产品达到“简约而不简单”，使得更多的人接受这种富有设计感的作品。

（二）消费者方面

此类灯具适用于各类人群，他的简约独特的设计理念更加能够吸引观众的眼球。因为现在普遍的灯具样式陈旧，置于家中不能更好的与其他的家具相呼应，而现代感浓烈的灯具能更好的融入其中。

三、具体制作的方案和流程

（一）设计内容

1.造型

造型上以简约为主。简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。在设计上来说是更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。现代灯具以更轻更单色的材质制作而成，达到简约，大方，单色不失特色。所以我的作品以简单的直线以及曲线组合而成，造型独特，由一高一矮的交错组合而成。

2.色彩

为了达到吸引眼球的效果，选用了喷漆进行物体的喷绘，作品主调颜色为橙红色以及天蓝色。然后以彩绘涂鸦风格的图案进行外部装饰。红色与蓝色的撞色，热情而时尚，再在主体物上进行彩色的手绘，把握好疏密关系更是井上天花。加大了现代风格的设计感、而涂鸦的融入使其不再单调乏味。

3.主要材质

材料是构成家具的物质基础，在材料方面，我选用了两大类材料——自然材料（木、纸）和人工材料（塑料）。

木材：木材是天然材料，质感自然、淳朴，软硬适中，手感好，易于加工、着色，是设计生产家具的上等材料。北魏贾思勰《齐民要术》五种槐柳楸梓梧柞：“凡为家具者，前件木皆所宜种。”可见，自古以来，中国家具一直以木材为主要用材。

塑料：可塑性强，易于成形，并且有良好的着色性能。PPR，轻便，易改造，好上色。韧性极佳能承受灯罩的重量。圆筒形的外观更具有简单圆滑的特点。

纸：用途很广的材料。我采用了透光性好的油性硫酸纸做灯罩。

（二）设计特色

在制作作品的过程当中，以材质普通的木料以及常见的塑料管相结合，形式感剧增，造型独特。

底座以及灯罩框架基本以木质材料所做，灯柱以塑料PPR管制作而成。两种不同材料的结合使得现代工艺的设计感得以彰显，凸显出线条的流畅，造型单一不复杂。

灯座的制作中，以圆形作为设计出发点，红色的装饰灯类似烛台一样，而蓝色的装饰灯以两个圆形的相容做到了新颖的造型变化，以异形为主的理念更吸引眼球。红色的底座棱角分明，看上去十分有硬度；蓝色底座经过打磨使得看上去更加的平滑而有弯曲的幅度。灯罩的制作中，大小跟灯管的长度相呼应，最大的灯罩对应最短的灯柱，最小的灯罩对应最长的灯柱，整个灯罩的位置呈现出一种向上攀升的趋势，灯罩大小使得光发散出去的明暗度有所不同，打破传统的统一大小的原则，其中用到了与常理相反的理念，越高光线越不如低处的明亮且引人注目。除开灯管的部分，灯座部分多余的空间可以放置闲散的物品，类似简易的平台，这一点使得灯座和茶几在功能上相结合。

作品的重点则是彩色的纯手工图案，图案结合了波普风格的表现形式，以及涂鸦艺术的张扬性格，图形内容上的为主题性再创作。而我们在此所说的“涂鸦”并非上述的“乱涂乱画”。波普风格的宗旨：追求新颖、古怪、稀奇，“波普”风格的特征变化无常难于确定统一的风格。然后在绘制过程中，把俩者结合起来，在图形创意上多以物体剪影的形式进行绘制，线条软硬结合，色彩方面学习涂鸦的风格，更加的跳耀多变，图形的疏密关系把握得当。在不显得花哨的前提下，又安排得井然有序，使得作品外观大胆前卫更加的新潮。

硫酸纸灯罩上添加上部分的单色手绘，在灯光的作用下，显得若隐若现，灯光采用黄色的暖光灯泡，使得更具有家的温馨与舒适安定。

（三）制作步骤

底座及灯罩骨架部分

1.绘制低座及其骨架外观图。

2.制定底座圆形直径，灯柱打孔位置。

3.给木质的底座以及灯罩骨架敷上腻子粉。

4.然后用砂纸进行打磨，直至光滑没有凸起的碎屑。

5.用手工喷漆进行上色，不能一次性喷太厚，喷涂均匀后，重复上色。不能让木材上出现因为喷太多出现漆下流的现象，如果出现就将其用砂纸砂掉，重新喷。

灯管部分

1.根据每根灯管的高度不同，对PPR管进行切割成型。

2.用刀片挂掉原本塑料管上的杂质。

3.对灯管按照少喷，多次上色的原则进行喷涂。以免出现流淌的痕迹。使得灯管的光泽度得以保证。。

灯罩部分

1.量好所需尺寸。

2.对硫酸纸进行剪裁。

3.将灯罩骨架边缘贴上双面胶用以固定纸张。

4.讲剪裁好的硫酸纸进行粘贴。

5.处理边缘毛糙的部分。

外观手绘部分（底座、灯柱）

1．先预先设计好图案。

2．再讲图案直接绘制到底座以及灯柱上。

4.选用丙烯颜料进行色彩添补。

5.添补完成后，再一次用油性马克笔进行边缘修整。

外观手绘部分（灯罩）

1.用油性马克笔进行纸面创作。

2.图形以及绘制位置都与灯座灯管部分相呼应。

四、设计方案的实施计划

2012年12月—寒假前，与指导老师确定具体设计选题

寒假中，根据设计作品查找先关资料

开学，———2013年3月初，通过设计手稿的绘制，协商确定了创意主题、说明了制作理想图形。

2013年3月初———3月中旬，方案的设计概念因为实际操作的难易程度做出了修改。改掉了原本一些功能性的部分。

2013年4月初———4月底，作品骨架整体完工

2013年4月底———5月初，进行喷漆试样，未能达到预期效果，修正作品外观方案。

2013年5月初———5月中旬，重新喷漆整个作品，然后改选方案，对作品进行彩色手绘。

2013年5月中旬，对作品进行最后的整改，查漏补缺，并且完成设计说明。把装订好的设计说明和相应表格文件交于指导老师，请指导老师填写审阅意见。

2013年5月中旬—6月初，毕业展览布置

2013年6月初，论文答辩

五、总结与体会

通过这次毕业设计，我发现了很多东西都值得去尝试。用普通的东西创造出新的东西，能让人们获得别具一格的视觉效果。正是如此，设计师们发挥自己的想象力，打破传统的思维模式寻找“创新点”。设计终究用于人本身，功能性固然重要，但也不能单一的注重功能而忽略外在的直观感受。

设计的灵感来源很广，让我学到了很多，将古板陈旧的东西与新潮的元素结合在一起，各取所长，使得设计的创造力深入人心。

再前卫，再大胆的设计，也需要设计者用血汗来完成它，赋予它作品该有的气息。凭空的设计概念只会飘在纸上，制作中才能体会到艺术品不是轻易就能博得众人的眼光的。就像是罗马不是一天建成的一样，我们要将更好的技术跟设计理念相结合，将装饰艺术的层次提升到一个新的平台。

这次毕业设计，让我投身于设计制作中，受益匪浅，学到了很多方面的知识；作品中我采用了很多设计风格并且把他们相结合，才得以产生出自己的作品。波普风格，涂鸦手绘，现代简约的室内设计风格的参杂，使作品达到了意想不到的效果。或许说这是对设计创意的喜爱，对再创造的渴望，才会有这样的灵感突显。

毕业设计是一个快乐和艰辛的过程。有方案通过的欢乐，也有制作过程中的苦恼，一度使人士气消沉，但是渴望得到最后完美的效果支撑着我完成它。过程中，我发挥自己的手绘特长，弥补自己的不足。也是通过这次设计实践，让我更加的喜欢手绘这种艺术形式，毕业后，这将会是我发展的方向和目标！

参考文献

北魏贾思勰《齐民要术》

（二）消费者方面

此类灯具适用于各类人群，他的简约独特的设计理念更加能够吸引观众的眼球。因为现在普遍的灯具样式陈旧，置于家中不能更好的与其他的家具相呼应，而现代感浓烈的灯具能更好的融入其中。

三、具体制作的方案和流程

（一）设计内容

1.造型

造型上以简约为主。简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。在设计上来说是更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。现代灯具以更轻更单色的材质制作而成，达到简约，大方，单色不失特色。所以我的作品以简单的直线以及曲线组合而成，造型独特，由一高一矮的交错组合而成。

2.色彩

为了达到吸引眼球的效果，选用了喷漆进行物体的喷绘，作品主调颜色为橙红色以及天蓝色。然后以彩绘涂鸦风格的图案进行外部装饰。红色与蓝色的撞色，热情而时尚，再在主体物上进行彩色的手绘，把握好疏密关系更是井上天花。加大了现代风格的设计感、而涂鸦的融入使其不再单调乏味。

3.主要材质

材料是构成家具的物质基础，在材料方面，我选用了两大类材料——自然材料（木、纸）和人工材料（塑料）。

木材：木材是天然材料，质感自然、淳朴，软硬适中，手感好，易于加工、着色，是设计生产家具的上等材料。北魏贾思勰《齐民要术》五种槐柳楸梓梧柞：“凡为家具者，前件木皆所宜种。”可见，自古以来，中国家具一直以木材为主要用材。

塑料：可塑性强，易于成形，并且有良好的着色性能。PPR，轻便，易改造，好上色。韧性极佳能承受灯罩的重量。圆筒形的外观更具有简单圆滑的特点。

纸：用途很广的材料。我采用了透光性好的油性硫酸纸做灯罩。

（二）设计特色

在制作作品的过程当中，以材质普通的木料以及常见的塑料管相结合，形式感剧增，造型独特。

底座以及灯罩框架基本以木质材料所做，灯柱以塑料PPR管制作而成。两种不同材料的结合使得现代工艺的设计感得以彰显，凸显出线条的流畅，造型单一不复杂。

灯座的制作中，以圆形作为设计出发点，红色的装饰灯类似烛台一样，而蓝色的装饰灯以两个圆形的相容做到了新颖的造型变化，以异形为主的理念更吸引眼球。红色的底座棱角分明，看上去十分有硬度；蓝色底座经过打磨使得看上去更加的平滑而有弯曲的幅度。灯罩的制作中，大小跟灯管的长度相呼应，最大的灯罩对应最短的灯柱，最小的灯罩对应最长的灯柱，整个灯罩的位置呈现出一种向上攀升的趋势，灯罩大小使得光发散出去的明暗度有所不同，打破传统的统一大小的原则，其中用到了与常理相反的理念，越高光线越不如低处的明亮且引人注目。除开灯管的部分，灯座部分多余的空间可以放置闲散的物品，类似简易的平台，这一点使得灯座和茶几在功能上相结合。

作品的重点则是彩色的纯手工图案，图案结合了波普风格的表现形式，以及涂鸦艺术的张扬性格，图形内容上的为主题性再创作。而我们在此所说的“涂鸦”并非上述的“乱涂乱画”。波普风格的宗旨：追求新颖、古怪、稀奇，“波普”风格的特征变化无常难于确定统一的风格。然后在绘制过程中，把俩者结合起来，在图形创意上多以物体剪影的形式进行绘制，线条软硬结合，色彩方面学习涂鸦的风格，更加的跳耀多变，图形的疏密关系把握得当。在不显得花哨的前提下，又安排得井然有序，使得作品外观大胆前卫更加的新潮。

硫酸纸灯罩上添加上部分的单色手绘，在灯光的作用下，显得若隐若现，灯光采用黄色的暖光灯泡，使得更具有家的温馨与舒适安定。

（三）制作步骤

底座及灯罩骨架部分

1.绘制低座及其骨架外观图。

2.制定底座圆形直径，灯柱打孔位置。

3.给木质的底座以及灯罩骨架敷上腻子粉。

4.然后用砂纸进行打磨，直至光滑没有凸起的碎屑。

5.用手工喷漆进行上色，不能一次性喷太厚，喷涂均匀后，重复上色。不能让木材上出现因为喷太多出现漆下流的现象，如果出现就将其用砂纸砂掉，重新喷。

灯管部分

1.根据每根灯管的高度不同，对PPR管进行切割成型。

2.用刀片挂掉原本塑料管上的杂质。

3.对灯管按照少喷，多次上色的原则进行喷涂。以免出现流淌的痕迹。使得灯管的光泽度得以保证。。

灯罩部分

1.量好所需尺寸。

2.对硫酸纸进行剪裁。

3.将灯罩骨架边缘贴上双面胶用以固定纸张。

4.讲剪裁好的硫酸纸进行粘贴。

5.处理边缘毛糙的部分。

外观手绘部分（底座、灯柱）

1．先预先设计好图案。

2．再讲图案直接绘制到底座以及灯柱上。

4.选用丙烯颜料进行色彩添补。

5.添补完成后，再一次用油性马克笔进行边缘修整。

外观手绘部分（灯罩）

1.用油性马克笔进行纸面创作。

2.图形以及绘制位置都与灯座灯管部分相呼应。

四、设计方案的实施计划

2012年12月—寒假前，与指导老师确定具体设计选题

寒假中，根据设计作品查找先关资料

开学，———2013年3月初，通过设计手稿的绘制，协商确定了创意主题、说明了制作理想图形。

2013年3月初———3月中旬，方案的设计概念因为实际操作的难易程度做出了修改。改掉了原本一些功能性的部分。

2013年4月初———4月底，作品骨架整体完工

2013年4月底———5月初，进行喷漆试样，未能达到预期效果，修正作品外观方案。

2013年5月初———5月中旬，重新喷漆整个作品，然后改选方案，对作品进行彩色手绘。

2013年5月中旬，对作品进行最后的整改，查漏补缺，并且完成设计说明。把装订好的设计说明和相应表格文件交于指导老师，请指导老师填写审阅意见。

2013年5月中旬—6月初，毕业展览布置

2013年6月初，论文答辩

五、总结与体会

通过这次毕业设计，我发现了很多东西都值得去尝试。用普通的东西创造出新的东西，能让人们获得别具一格的视觉效果。正是如此，设计师们发挥自己的想象力，打破传统的思维模式寻找“创新点”。设计终究用于人本身，功能性固然重要，但也不能单一的注重功能而忽略外在的直观感受。

设计的灵感来源很广，让我学到了很多，将古板陈旧的东西与新潮的元素结合在一起，各取所长，使得设计的创造力深入人心。

再前卫，再大胆的设计，也需要设计者用血汗来完成它，赋予它作品该有的气息。凭空的设计概念只会飘在纸上，制作中才能体会到艺术品不是轻易就能博得众人的眼光的。就像是罗马不是一天建成的一样，我们要将更好的技术跟设计理念相结合，将装饰艺术的层次提升到一个新的平台。

这次毕业设计，让我投身于设计制作中，受益匪浅，学到了很多方面的知识；作品中我采用了很多设计风格并且把他们相结合，才得以产生出自己的作品。波普风格，涂鸦手绘，现代简约的室内设计风格的参杂，使作品达到了意想不到的效果。或许说这是对设计创意的喜爱，对再创造的渴望，才会有这样的灵感突显。

毕业设计是一个快乐和艰辛的过程。有方案通过的欢乐，也有制作过程中的苦恼，一度使人士气消沉，但是渴望得到最后完美的效果支撑着我完成它。过程中，我发挥自己的手绘特长，弥补自己的不足。也是通过这次设计实践，让我更加的喜欢手绘这种艺术形式，毕业后，这将会是我发展的方向和目标！

参考文献

北魏贾思勰《齐民要术》

作品的重点则是彩色的纯手工图案，图案结合了波普风格的表现形式，以及涂鸦艺术的张扬性格，图形内容上的为主题性再创作。而我们在此所说的“涂鸦”并非上述的“乱涂乱画”。波普风格的宗旨：追求新颖、古怪、稀奇，“波普”风格的特征变化无常难于确定统一的风格。然后在绘制过程中，把俩者结合起来，在图形创意上多以物体剪影的形式进行绘制，线条软硬结合，色彩方面学习涂鸦的风格，更加的跳耀多变，图形的疏密关系把握得当。在不显得花哨的前提下，又安排得井然有序，使得作品外观大胆前卫更加的新潮。

硫酸纸灯罩上添加上部分的单色手绘，在灯光的作用下，显得若隐若现，灯光采用黄色的暖光灯泡，使得更具有家的温馨与舒适安定。

（三）制作步骤

底座及灯罩骨架部分

1.绘制低座及其骨架外观图。

2.制定底座圆形直径，灯柱打孔位置。

3.给木质的底座以及灯罩骨架敷上腻子粉。

4.然后用砂纸进行打磨，直至光滑没有凸起的碎屑。

5.用手工喷漆进行上色，不能一次性喷太厚，喷涂均匀后，重复上色。不能让木材上出现因为喷太多出现漆下流的现象，如果出现就将其用砂纸砂掉，重新喷。

灯管部分

1.根据每根灯管的高度不同，对PPR管进行切割成型。

2.用刀片挂掉原本塑料管上的杂质。

3.对灯管按照少喷，多次上色的原则进行喷涂。以免出现流淌的痕迹。使得灯管的光泽度得以保证。。

灯罩部分

1.量好所需尺寸。

2.对硫酸纸进行剪裁。

3.将灯罩骨架边缘贴上双面胶用以固定纸张。

4.讲剪裁好的硫酸纸进行粘贴。

5.处理边缘毛糙的部分。

外观手绘部分（底座、灯柱）

1．先预先设计好图案。

2．再讲图案直接绘制到底座以及灯柱上。

4.选用丙烯颜料进行色彩添补。

5.添补完成后，再一次用油性马克笔进行边缘修整。

外观手绘部分（灯罩）

1.用油性马克笔进行纸面创作。

2.图形以及绘制位置都与灯座灯管部分相呼应。

四、设计方案的实施计划

2012年12月—寒假前，与指导老师确定具体设计选题

寒假中，根据设计作品查找先关资料

开学，———2013年3月初，通过设计手稿的绘制，协商确定了创意主题、说明了制作理想图形。

2013年3月初———3月中旬，方案的设计概念因为实际操作的难易程度做出了修改。改掉了原本一些功能性的部分。

2013年4月初———4月底，作品骨架整体完工

2013年4月底———5月初，进行喷漆试样，未能达到预期效果，修正作品外观方案。

2013年5月初———5月中旬，重新喷漆整个作品，然后改选方案，对作品进行彩色手绘。

2013年5月中旬，对作品进行最后的整改，查漏补缺，并且完成设计说明。把装订好的设计说明和相应表格文件交于指导老师，请指导老师填写审阅意见。

2013年5月中旬—6月初，毕业展览布置

2013年6月初，论文答辩

五、总结与体会

通过这次毕业设计，我发现了很多东西都值得去尝试。用普通的东西创造出新的东西，能让人们获得别具一格的视觉效果。正是如此，设计师们发挥自己的想象力，打破传统的思维模式寻找“创新点”。设计终究用于人本身，功能性固然重要，但也不能单一的注重功能而忽略外在的直观感受。

设计的灵感来源很广，让我学到了很多，将古板陈旧的东西与新潮的元素结合在一起，各取所长，使得设计的创造力深入人心。

再前卫，再大胆的设计，也需要设计者用血汗来完成它，赋予它作品该有的气息。凭空的设计概念只会飘在纸上，制作中才能体会到艺术品不是轻易就能博得众人的眼光的。就像是罗马不是一天建成的一样，我们要将更好的技术跟设计理念相结合，将装饰艺术的层次提升到一个新的平台。

这次毕业设计，让我投身于设计制作中，受益匪浅，学到了很多方面的知识；作品中我采用了很多设计风格并且把他们相结合，才得以产生出自己的作品。波普风格，涂鸦手绘，现代简约的室内设计风格的参杂，使作品达到了意想不到的效果。或许说这是对设计创意的喜爱，对再创造的渴望，才会有这样的灵感突显。

毕业设计是一个快乐和艰辛的过程。有方案通过的欢乐，也有制作过程中的苦恼，一度使人士气消沉，但是渴望得到最后完美的效果支撑着我完成它。过程中，我发挥自己的手绘特长，弥补自己的不足。也是通过这次设计实践，让我更加的喜欢手绘这种艺术形式，毕业后，这将会是我发展的方向和目标！

参考文献

北魏贾思勰《齐民要术》

2013年3月初———3月中旬，方案的设计概念因为实际操作的难易程度做出了修改。改掉了原本一些功能性的部分。

2013年4月初———4月底，作品骨架整体完工

2013年4月底———5月初，进行喷漆试样，未能达到预期效果，修正作品外观方案。

2013年5月初———5月中旬，重新喷漆整个作品，然后改选方案，对作品进行彩色手绘。

2013年5月中旬，对作品进行最后的整改，查漏补缺，并且完成设计说明。把装订好的设计说明和相应表格文件交于指导老师，请指导老师填写审阅意见。

2013年5月中旬—6月初，毕业展览布置

2013年6月初，论文答辩

五、总结与体会

通过这次毕业设计，我发现了很多东西都值得去尝试。用普通的东西创造出新的东西，能让人们获得别具一格的视觉效果。正是如此，设计师们发挥自己的想象力，打破传统的思维模式寻找“创新点”。设计终究用于人本身，功能性固然重要，但也不能单一的注重功能而忽略外在的直观感受。

设计的灵感来源很广，让我学到了很多，将古板陈旧的东西与新潮的元素结合在一起，各取所长，使得设计的创造力深入人心。

再前卫，再大胆的设计，也需要设计者用血汗来完成它，赋予它作品该有的气息。凭空的设计概念只会飘在纸上，制作中才能体会到艺术品不是轻易就能博得众人的眼光的。就像是罗马不是一天建成的一样，我们要将更好的技术跟设计理念相结合，将装饰艺术的层次提升到一个新的平台。

这次毕业设计，让我投身于设计制作中，受益匪浅，学到了很多方面的知识；作品中我采用了很多设计风格并且把他们相结合，才得以产生出自己的作品。波普风格，涂鸦手绘，现代简约的室内设计风格的参杂，使作品达到了意想不到的效果。或许说这是对设计创意的喜爱，对再创造的渴望，才会有这样的灵感突显。

毕业设计是一个快乐和艰辛的过程。有方案通过的欢乐，也有制作过程中的苦恼，一度使人士气消沉，但是渴望得到最后完美的效果支撑着我完成它。过程中，我发挥自己的手绘特长，弥补自己的不足。也是通过这次设计实践，让我更加的喜欢手绘这种艺术形式，毕业后，这将会是我发展的方向和目标！

参考文献

北魏贾思勰《齐民要术》

参考文献

北魏贾思勰《齐民要术》

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